泰州晚報 2018年8月18日

2023-02-13 15:31:35

徐君躍：古琴是有(yǒu)聲音的曆史

“琴棋書畫”之首的“琴”，便是古琴，古代文(wén)人的必修課中(zhōng)少不了“她”，随着時代的發展，“她”也走進越來越多(duō)現代人的生活中(zhōng)，成為(wèi)一種新(xīn)的生活方式與态度。

日前，由泰州大劇院、揚州唐人禦工(gōng)坊主辦(bàn)，唐人琴院、西湖(hú)琴社承辦(bàn)的唐人禦工(gōng)系列音樂會之“中(zhōng)國(guó)古琴名(míng)家音樂——暨唐人禦工(gōng)坊斫琴展”在泰州上演，衆多(duō)古琴名(míng)家相聚一堂，給泰州古琴愛好者們帶來了一場難忘的視聽盛宴。作(zuò)為(wèi)此次音樂會的“領頭人”，著名(míng)古琴演奏家、浙派古琴代表性傳承人徐君躍先生接受了本報記者的專訪，一起來聊聊古琴的那些事兒。

記者:這是您第一次來泰州嗎?對泰州印象怎麽樣?

徐君躍:是的,雖然平時生活在杭州,離這裏也不算遠(yuǎn),但這次也是因為(wèi)古琴音樂會才有(yǒu)機來。雖然沒有(yǒu)來過,但是,之前就已經聽說過泰州了,這裏人傑地靈,民(mín)風淳厚,還有(yǒu)那一句宣傳語——水城慢生活。來了之後,有(yǒu)了更真切的感受。

記者:浙派古琴是曆史最悠久的古琴流派,您是古琴世家、當今最具(jù)代表性的浙派傳承人,能(néng)不能(néng)介紹一下浙派古琴的傳承和發展情況？

徐君躍:浙派古琴起源于南宋,在古琴的衆多(duō)藝術流派中(zhōng),以“疏暢清越”的琴樂風格著稱,其發展曆經了千年的起起落落。在古代,古琴被奉為(wèi)“君子之器”被大力推崇,但是“文(wén)革”時期,古琴的傳承也受到了影響,有(yǒu)些地區(qū)甚至處于空白或中(zhōng)斷狀态。浙派徐門則将古琴藝術代代相續、薪火相傳,承擔起了古琴藝術傳承的重任。我的祖父徐元白是新(xīn)浙派古琴的開創者,被稱為(wèi)“重振浙派第一人”,我的父親徐匡華曾在張藝謀導演的電(diàn)影《英雄》中(zhōng)出演盲琴師,給許多(duō)人留下了深刻印象。我目前是浙派古琴的第三代傳承人。

古琴是有(yǒu)聲音的曆史。2003年,古琴申請人類非物(wù)質(zhì)文(wén)化遺産(chǎn)成功,2008年,古琴在北京奧運會上精(jīng)彩亮相,加上政府的重視與扶持,古琴的生存和發展獲得了很(hěn)好的機會,成了中(zhōng)華文(wén)化的一張“金名(míng)片”。以前古琴很(hěn)小(xiǎo)衆,如今傳統文(wén)化回歸,社會上出現了古琴熱,這是很(hěn)多(duō)琴家多(duō)年堅持的結果,也是中(zhōng)國(guó)整體(tǐ)各方面發展的必然。

徐家人對于古琴文(wén)化的傳承與傳播是不遺餘力的。這些年,我一直在做古琴教育及宣傳工(gōng)作(zuò),平時,在學(xué)校、琴館教學(xué)生,也經常到各地進行古琴講座、演出等,這一次到泰州來,也是希望能(néng)讓更多(duō)人感受到古琴的魅力。

記者:這一次古琴名(míng)家音樂會上,您演奏的是您重新(xīn)打譜的《塞上鴻》對嗎?能(néng)不能(néng)給我們泰州的琴友介紹一下?

徐君躍:是的,這首《塞上鴻》是今年剛剛完成的打譜,三個月前在上海首演,今天是第三次彈奏此曲。

從目前挖掘出來的古籍來看,曆代琴家積累下來的古琴曲已有(yǒu)3000多(duō)首,但近三四代琴家所彈奏的曲子僅百來首。之所以絕大部分(fēn)古琴曲均處于“沉睡”"狀态,與無人“打譜”不無關系。從7世紀的唐代開始,古人就用(yòng)減字譜來記錄古琴曲,減字譜是中(zhōng)國(guó)古代先賢智慧的結晶,是古琴獨有(yǒu)的文(wén)化符号,也是人類使用(yòng)年代最久遠(yuǎn)的一種樂譜。古琴減字譜是由文(wén)字譜發展而來的,它的獨特之處在于通過文(wén)字方式标注了音位,确定了音高和指法。但是減字譜也存在一定的局限性,最主要的是不能(néng)準确體(tǐ)現琴曲的節奏和明确樂句,必須通過琴人的自身努力将其轉化為(wèi)可(kě)聆聽的音樂,我們把這個過程作(zuò)“打譜”。

複活“絕響”的唯一方法就是“打譜”。琴譜是亘古不變的,但是打譜卻可(kě)以無窮變易。打譜的目的是為(wèi)了恢複古曲的原貌,但這個原貌卻因不同人對琴曲的不同理(lǐ)解而有(yǒu)所區(qū)别。“打譜”并非易事,初學(xué)者是難以完成工(gōng)程浩大的打譜工(gōng)作(zuò)的,因為(wèi)除了樂理(lǐ)知識外,還牽涉到文(wén)獻研究、版本比對、校勘考古等等。但是打譜又(yòu)是非常重要的事情,讓“沉睡”的琴譜複蘇并得以繼續傳承、發展,是琴人的使命,這需要一大批有(yǒu)為(wèi)琴家去共同努力。

記者:不少初學(xué)者在學(xué)琴過程中(zhōng)都希望盡快彈曲子,甚至有(yǒu)的初學(xué)者恨不得一上手就彈曲子,您能(néng)不能(néng)給初學(xué)古琴的朋友一些學(xué)習建議?

徐君躍:學(xué)習古琴要循序漸進,首先要在古琴演奏技(jì )巧方面下功夫,基本功紮實是學(xué)好古琴最基本也是最低的要求,否則基本功達不到勉強學(xué)難度高的曲子會帶來一些不良的指法毛病,久而久之成為(wèi)習慣再想改就很(hěn)難了,甚至一生都難以改正。其次,是在熟練掌握琴曲演奏技(jì )巧的前提下,深入了解琴曲的背景和相關典故,深刻地理(lǐ)解琴曲的内涵和意境。最後是追求人琴合一的境界,即根據對琴曲的理(lǐ)解,通過精(jīng)湛的演奏去感染人,形象地表達古琴曲豐富的文(wén)化内涵。

記者:您對這次在泰州舉辦(bàn)的這場古琴名(míng)家音樂會怎麽評價?

徐君躍:這次音樂會演奏的曲目還是比較豐富的,有(yǒu)經典古琴名(míng)曲,比如《潇湘水雲》《廣陵散》《離騷》等等;有(yǒu)當代古琴名(míng)曲,比如咱們泰州劉海燕演奏的《山(shān)水情》;還有(yǒu)移植曲《秋水伊人》等,演奏者來自全國(guó)各地,演奏風格也是有(yǒu)浙派、諸城派、廣陵派、金陵派等各具(jù)特色的呈現。這樣的古琴音樂會應該在有(yǒu)條件的情況下多(duō)多(duō)舉辦(bàn),讓優秀琴人得到鍛煉,讓廣大古琴知音欣賞到高品質(zhì)的古琴藝術。此外,我們還可(kě)以多(duō)舉辦(bàn)一些古琴知識講座,讓我們的古琴愛好者能(néng)夠多(duō)了解古琴,不斷提升古琴藝術鑒賞水平。

人物(wù)名(míng)片

徐君躍,生于古琴世家,祖父徐元白和父親徐匡華為(wèi)著名(míng)浙派琴家。中(zhōng)國(guó)音樂學(xué)院古琴碩士。古琴學(xué)習先後求學(xué)于祖母黃雪(xuě)輝、父親徐匡華和琴家糞一、姚丙、吳文(wén)光。

現為(wèi)浙江音樂學(xué)院碩士生導師、省級非物(wù)質(zhì)文(wén)化遺産(chǎn)浙派古琴代表性傳承人。任中(zhōng)國(guó)樂器協會古琴學(xué)術委員會會長(cháng)、西湖(hú)琴社社長(cháng)。著有(yǒu)《浙派古琴藝術(浙派古琴教程》《<西麓堂琴統>鈎沉》等。創作(zuò)曲目有(yǒu)《湖(hú)畔楓吟》《西湖(hú)夢尋》《仰湖(hú)山(shān)》《月舞》等。